音響空間二十要(五)

延續上一篇文章：音響空間二十要(四)

十七要：各處角落做斜面
原文摘錄：一個房間有四個牆角，這四個牆角都是積蓄低頻能量最強之處，如果能夠將角落的低頻能量適當打散降低，會有助於整體聲波的均勻分佈。要如何降低角落的低頻能量呢？最簡單的方法就是從天花板到地板做個斜面，讓直角角落轉變成斜面。
斜面到底要多大？不一定，越寬的斜面能夠讓越低的頻率「轉向」（斜面的尺寸要大於想要處理頻率的波長），越窄的斜面所能處理的頻率就越高，您要怎麼做都可以。不過不要忘了，斜面裡的空腔一定要塞滿玻璃纖維棉。
如果角落不做斜面，改做弧面可以嗎？弧面比斜面更好，但是一樣要將空腔塞滿。樑柱下方的直角是否也要做斜面或弧面？做了更好，不做也可以（如果沒有嚴重的高頻鈴振聲）。其實樑柱下的直角可以將捆狀泡棉或玻璃纖維棉固定在那裡，再以漂亮的布料做框架美化外觀，這樣效果就很好。


十八要：複雜細緻白做工
原文摘錄1：有些人將空間的表面處理做得很繁複，很細緻，如果說這是為了美觀，那倒無可厚非；如果說是為了空間處理，那可能就是白做工了。什麼叫做複雜細緻的做法？有些人喜歡做許多小鋸齒表面或小曲面，甚至特別的造型，並且期待這些做法可以「擴散」聲波。
更進一步說，如果您想利用斜面來改變低頻的行進方向，降低低頻峰值的產生，那就要有非常大的斜面。但是，非常大的斜面（例如以木板釘成）不僅木板本身的重量會吸收中頻或低頻（是木板重量而定），而且空腔還會助長所吸收的量。
原文摘錄2：再來說到細緻的造型或鋸齒線條。從波長的理論來觀察，細到三、五公分的鋸齒線條能對什麼頻率產生改變方向的作用？以3公分為例，它僅能作用11kHz以上的高頻，而11kHz以上的高頻很容易在空氣中就被自然吸收了，當然也很容易被軟質材料吸收，根本就用不著請木工做那麼複雜的造型。再者，這麼高的頻率其實我們不需要特別處理，我們首要處理的是大約2kHz -4kHz的高頻，因為2kHz-4kHz的高頻段如果量感太多，就會造成刺耳的感覺。


十九要：木作空腔愛又恨
原文摘錄：許多人喜歡用木料來做音響空間的聲音處理，這沒有什麼不對，但木作造型充滿陷阱，讀者不可不察。前面一直強調，木材（木板）本身會因為重量的不同，空腔的大小而吸收不同的中頻、低頻，假若聆聽空間內木作造型太多，又不牢固，很容易就會吸收過多的中頻或低頻，造成低頻基礎不夠紮實，中頻人聲瘦小的常見缺點，這是我們「恨」的部分。
要知道，音樂規模感的大小與低頻的量有很大的關係，低頻量感充足，音樂規模感聽起來就龐大，反之音樂規模感縮小。再者，如果中頻人聲瘦小，幾乎影響所有的樂器形體，細瘦的樂器或人聲形體基本上就是嚴重的「失真」，它會讓我們在聆聽音樂時聽到扁扁薄薄的聲音，而非有形體的美感。此時，小喇叭變得更小，大喇叭所發出的聲音也像極了小喇叭，更不要說聲音的「寬鬆」了。不要忘了，「寬鬆」是自然樂器的特質，也是音響器材必須表現的聲音美感。
我的經驗是：除非您想拿木作造型或空腔來吸收過多的低頻，否則盡量少用（不是完全不用）木作造型與空腔。拿木作造型或空腔來吸收低頻好不好用？好用！但是，不要忘了前面所說，您很難控制精確的頻率以及吸收的量感。
看到這裡，您一定會認為木作與空腔有百害而無一利，所以應該絕對摒棄。其實不然！假若一個聆聽空間裡面都是硬牆，那麼低頻一定會因為硬牆的強烈反射而硬梆梆、轟轟然，此時不僅低頻Q度與彈性全無，而且無法開大音量。如果低頻能夠得到適當的吸收，才會發出既Q又軟又有勁道有彈性的低頻，這就是我們「愛」的部分。所以巧妙利用木作與空腔（例如櫃子也是空腔）來適度吸收低頻還是有其必要。至於到底要如何運用，那就存乎一心了。


二十要：喇叭大小看空間
原文摘錄：五坪的小空間用大型落地喇叭適合嗎？不太適合！為什麼？一來落地大喇叭所發出的低頻能量不容易處理，而且小空間所能「完整」再生的低頻波長也有限制。與其花大錢買落地式喇叭，倒不如買較小的喇叭，如此不僅可以聽到更平衡的高、中、低頻，還能擁有很好的音場表現。
大空間適合用小喇叭嗎？許多人一定認為大空間會讓小喇叭的低頻變單薄，聲音能量不足。理論上如此，實際上卻因為大空間牆面距離遠，對喇叭的反射音干擾降低，使得小喇叭能夠表現出更平直的頻率響應。此時，由於聽到更自然的低頻衰減，反而會讓聆聽者覺得低頻段的延伸更好。所以，我贊成大空間中使用小喇叭。當然，最好的選擇是大空間中使用大喇叭。