音響空間二十要(四)

延續上一篇文章：音響空間二十要(三)

十三要：天花吸收與擴散
原文摘錄1：為什麼我說天花板適合做吸收與擴散呢？難道不能只做吸收嗎？當然可以，不過別忘了與天花板相對的地板幾乎都是平的，如果天花板又是平的（例如只用礦纖板），則天花板與地板之間會產生很多的駐波、聲波增強或抵銷干擾以及空間共振等。既然地板不可能做擴散，我們希望天花板能同時做擴散與吸收。
原文摘錄2：天花板如果做造型，通常都會以薄夾板釘成，而且裡面會有空腔。此時，薄夾板與空腔就會形成中頻與低頻的吸音體，而且您很難估計它所吸收的頻率以及吸收的量感。因此，如果要用薄板空腔構成天花板，最好先將天花板分成許多小區塊，區塊越小，對中頻與低頻的吸收能力就越小（中頻、低頻吸得過多並非好事）。


十四要：喇叭後牆硬帶軟
原文摘錄1：什麼叫「硬帶軟」呢？所謂「硬」指的是喇叭後牆的結構體要硬，最好是磚牆水泥。而後牆的表面如果需要吸收，可以按照前述吸收的要領來「軟化」喇叭後牆。為何喇叭後牆的結構要硬呢？如果喇叭後牆是空腔，那是最糟糕的做法，因為喇叭後牆是整體喇叭聲波能量第一個最強的反射面，空腔安置在此會吸收大量的低頻與中頻，造成擴大機功率的虛耗。此時，即使您用的是數百瓦擴大機，聽到的也可能是虛軟的低頻與中頻，感受不到飽滿結實的聲音表現。
原文摘錄2：請盡量避開讓玻璃門成為喇叭後牆，因為玻璃門遇上中頻、低頻時，會因為本身的振動而產生吸音作用，如此一來聲音的飽滿紮實程度也會打折扣。


十五要：一次反射勤吸收
原文摘錄：從喇叭所發出的聲波第一次「撞擊」室內各牆面時，我們稱為第一次反射音，第一次反射音之後，還會有第二次、第三次、第四次…反射音，其中能量最強的就是第一次反射音。擒賊先擒王，既然多次反射音中能量最強的是第一次反射音，我們就優先解決它。第一次反射音的反射點在哪裡，我們就在那個地方安排吸音裝置，這是最有效的方法。
在六個牆面中，天花板與地板之間、二側牆之間、喇叭後牆與聆聽位置後牆之間都會有第一次反射音的存在，不過對聆聽音樂干擾最利害的則是從左右二側牆所傳來的反射音，它會使得聲音的定位模糊，而且對耳朵也容易造成壓力。因此，在左右二側牆安置吸音裝置來降低過多反射音的干擾是有必要的。
二側牆到底要怎麼做呢？當然要先找出第一次反射音區域。要怎麼找出第一次反射音的反射點？很簡單，不過需要二個人來做。一個人坐在選定的聆聽位置上，另一個人拿著一面鏡子，在側牆上移動位置，只要在座位上能夠看到喇叭（左側牆鏡子看到右側喇叭），那個「區域」就是第一次反射點。我將區域括弧起來的意思是：反射點其實不只是一個「點」而是一塊區域，而且第一次反射音不是只由一支喇叭所造成，而是二支喇叭造成（將鏡子移到靠近喇叭處就會看到另外一個反射區域），嚴格說來會有二個第一次反射音區域。


十六要：天花吸收與擴散
原文摘錄：聆聽位置的後牆到底要吸收比較好呢？還是擴散？這要視情況而定。如果座位緊靠後牆，吸收要多於擴散；如果座位離後牆還有相當距離（例如一公尺以上），吸收與擴散可以平均安置。要注意的是，如果聽起來高頻太亮，您所使用的擴散器最好採用表面蒙布者。座位後牆採用全擴散不好嗎？我的經驗是不要將整個牆面做成單一的吸收或單一的擴散，吸收與擴散能夠均勻配置是最理想的做法。
聆聽位置後牆擺書櫃、唱片櫃可以嗎？可以！不過書櫃與唱片櫃如果裝滿，對於高頻而言，反射會多過吸收。對於中頻與低頻，當然會適度的吸收。

音響空間二十要(三)

延續上一篇文章：音響空間二十要(二)

第九要：吸收擴散重均勻
原文摘錄1：吸收與擴散是聆聽空間中最重要的課題，除了吸收與擴散所佔的表面積之外，剩下的當然就是反射面了，反射可以是未經處理的平面，也可以是斜面或弧面。在前面，我們已經瞭解到要用泡棉或玻璃纖維棉來吸收高頻、中頻與低頻，而二次餘數擴散器也可以擴散高頻、中頻與低頻。只不過，想要擴散的頻率越低，擴散器的體積也就越大，此時，您必須考慮擴散器本身的重量對中頻與低頻所產聲的吸收作用。
原文摘錄2：到底吸收與擴散、反射要怎麼才算達到「均勻」的要求呢？舉例而言，如果您將一個牆面劃分成9格，吸收與擴散、反射就依序相隔安排在這9個格子中。我這樣說您瞭解嗎？此時不僅每單位吸收與擴散、反射的面積不至於太大，而且吸收與擴散、反射是兩兩相鄰的，這就是我所謂的「均勻」分佈。前面已經講過，將吸收與擴散、反射均勻分佈之後，它所得到的吸收或擴散的效果最好，而且可以得到最融合的聲音。無論是天花板、座位後牆、喇叭後牆、二側牆都可以準此均勻要領去做。
原文摘錄3：「吸收擴散重均勻」除了上述要注意的地方之外，還有一個很重要的「均勻」要求，那就是「材料的均勻」多樣性。通常，我們在以軟質或多孔類材料來吸收過多的高頻時，常會因為只採用某一種吸音材料，而造成某頻段吸收過度、其他頻段卻無法吸收的問題。

第十要：沙發最好買布的
原文摘錄：聆聽室一定要有座椅，我建議採用布沙發或皮沙發，而且不要太硬者。為什麼？請您想想，沙發的表面是布料或皮料，裡面則是泡棉，這不就是現成的低音陷阱嗎？沒錯，在某種程度上可以這麼說，而且不僅可以吸收低頻與中頻，柔軟的表面還可以吸收高頻，沙發的造型相當程度還可以讓聲波改變方向，降低駐波。但沙發並不是精確的低音陷阱，這點您要瞭解。
到底是要買整套的沙發還是單獨的三人座或二人座呢？視府上聆聽空間大小而定。在此要建議的是，不要在沙發前面擺玻璃茶几或玻璃桌面，這會反射過多的高頻。


十一要：櫃子開放不要封
原文摘錄：聆聽空間中大概會有唱片櫃、書櫃或其他各式櫃子，這些櫃子裡面最好有書、唱片等，不要空空的。要知道，這些櫃子本身的重量，加上裡面的書、唱片，就變成自然的吸音體，吸收的頻率會以低頻與頻為主。要提醒您的是，這些櫃子最好是開放式的，不要有任何的玻璃或木板門。為什麼呢？因為如果有玻璃，會完全反射高頻，造成高頻量感太多，殘響太長，木板的門也相同。


十二要：地上鋪塊厚地毯
原文摘錄：不論是實木地板或磁磚地板，如果都是貼實（底下沒有空腔），其對聲波的效果都是全反射的。當喇叭所發出的聲波輻射到地板，會循著入射角等於反射角的聲學原理，將聲波反射到聆聽者的耳朵，這些反射聲波包括高、中、低頻。
我們都知道，太多的反射音會干擾樂器的定位，也會讓殘響過長，讓聲音變得渾濁，同時也對耳朵聽感造成壓力，所以適度的吸收反射音是有必要的。在地板上，由於它的功能是走路，必須保持平坦，因此只能在喇叭與聆聽座位之間鋪上一塊厚地毯。地毯越厚對於高頻的吸收能力越好，對中頻也會有一定的幫助，低頻的影響則很有限。事實上，這塊地毯所起的作用就是吸收從地板反射到耳朵的第一次反射音。

音響空間二十要(二)

延續上一篇文章：音響空間二十要(一)


第五要：殘響長短靠經驗
原文摘錄1：當我們進入一個完全沒有裝潢的空房間時，我們會感受到高頻段有太多迴音，中頻段講話好像對著瓦甕講話般，低頻段則會有太渾的聲音，這些現象代表的是一個空盪盪的空間中，它的殘響（或稱餘響）時間結構並不適合居住或聆聽音樂，各頻段聲音能量的分布也不均勻，無法讓我們得到舒服的聽感。除了迴音之外，您還可以在某些頻率上聽到鈴振Ringing（向著屋頂角落拍掌就會聽到）。其實鈴振存在於低頻段、中頻段與高頻段，只是越低的頻段越不明顯而已，但事實上是存在的。
原文摘錄2：到底要多長的殘響才算是最好聽的呢？殘響多長要視空間大小以及個人喜好而定，一般所標示的殘響時間大多以500Hz或1000Hz所測得的殘響時間為主，事實上更高頻率的殘響時間要適當的增長，更低頻率的殘響時間要適當的縮短，這樣才會是我們覺得好聽的殘響時間分佈。
原文摘錄3：殘響時間的長短對於音響迷有何意義呢？當然有！如果殘響時間太長，高頻聽起來會太吵，定位不清楚，中頻聽起來會有甕聲鼻音，低頻聽起來會渾濁。適當的殘響時間能夠讓我們聽到有甜味、有光澤、豐潤、定位清楚、層次清晰的聲音表現。
個人補充：關於殘響，可參考先前的聲學小常識-殘響(Reverberation)一文。


第六要：高頻太亮來吸音
原文摘錄1：台灣的居住空間大多是磚牆或水泥構成，空間內六個面都是硬的，屬於硬調空間。而硬調空間會反射大量的高頻，所以大部分的聆聽空間首先遇到的就是高頻量感太多，聲音聽起來太亮太刺耳。高頻太多太亮太刺耳產生什麼後果呢？無法正常開大音量，定位層次亂成一團，樂器的聲音被扭曲，無法靜下心來聽音樂等等。在這樣的情況下，高頻必須被適當吸收。
原文摘錄2：常見的泡棉與玻璃纖維棉都是好用的材料，也是一般音響迷很容易買到的。比較這二種材料的吸音係數，可以發現在500Hz以上時，泡棉與玻璃纖維棉的吸音能力相差無幾。但是在500Hz以下時，玻璃纖維棉的吸音能力就勝過泡棉。所以，當我們處理高頻段的吸收時，泡棉與玻璃纖維棉都可以使用。在此我要醒提讀者，玻璃纖維棉一定要以布料被覆，或封在裡面，不要裸露。因為玻璃纖維棉如果經過拍打，會釋出纖維，這些纖維吸入肺中可能會有害處。此外，接觸玻璃纖維棉時一定要戴手套，不然皮膚會發癢。
原文摘錄3：不要集中某個大牆面完全吸音，這樣效果不好。最好的方式是小面積分散均勻吸音。天花板、地板之外的四個牆面都可以安排適當的吸音。在此要強調的是，有些人以為只要安排個幾小塊吸音裝置就能夠解決高頻過吵的問題，其實不然。一個空間中如果高頻太吵，那就代表所需要的吸音表面積相當大，此時就要將吸音裝置分割成許多小塊，均勻配置在牆面上。


第七要：中頻甕聲用擴散
原文摘錄1：我們會覺得有甕聲的頻段大約是在人聲範圍，而人聲範圍大約是200Hz-1000Hz之間。中頻有甕聲會讓這個頻段聽起來不夠清晰，而且帶有鼻音，這是一種聲音的染色。想要減少這個頻段，泡棉或玻璃纖維棉都可以用，二者比較，以玻璃纖維棉更有效。在此，我建議您採用擴散的方式來消除中頻甕聲，二次餘數擴散器是很好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄泡棉加上布料的那種二次餘數擴散器最佳，因為不僅能夠擴散中頻，而且還可以適度吸收過多的高頻。此外，最重要的是採用擴散方式比較不會吸收過多的中頻，如果中頻吸收過度，樂器形體線條會變得瘦小扁細，不夠飽滿圓潤。
原文摘錄2：假若您要以泡棉或玻璃纖維棉做為吸收中頻的材料時，有一個理論可以留意，那就是在吸音材料與牆面之間要留有適當的「密閉」空氣間隙，這樣吸音能力會更強。到底要留多少密閉空氣間隙呢？您要先假設想要吸收的頻率，再以這個頻率的四分之一波長為空氣間隙。或許您會奇怪，怎麼在音響上經常會看到「四分之一波長」這個名詞？傳輸線式喇叭的箱體管子長度不也是以四分之一波長來計算的嗎？這是因為，如果把聲波看成一個正弦波，它的第一個能量最強處就是在波峰（也就是90度）處，90度處就是四分之一波長處。如果我們將吸音材料與牆面之間留有該頻率的四分之一波長間隙，當聲波通過該吸音材料時，恰好就是能量最強的四分之一波長處會與吸音材料相遇，此時它的聲波能量就會被吸收最多。


第八要：低頻吸收有學問
原文摘錄1：一般喇叭很難飽足再生40Hz以下的頻率，大部分20-40Hz的能量都很弱，除非是剛好遇上低頻峰值共振。而如果40Hz到200Hz之間有量感不足現象時，那就是聆聽空間中木作或空腔所造成的過度吸收。
原文摘錄2：在聆聽空間處理中，處理低頻峰值是最困難的部分，由於低頻很容易產生過多突起的峰值，傷害低頻樂器的質感，甚至讓許多微弱的低頻樂器被掩沒，您要一一吸收相當困難。還有低頻的波長比中、高頻長很多，要吸收它並不容易。此外，我們往往要吸收的是某個特定頻率的低頻，但利用低音陷阱之後，不僅會「吸不準」該特定頻率，會連該特定頻率鄰近不該被吸收的低頻也被吸收了，這意謂著低頻吸收的精準難以精確控制。
原文摘錄3：由於低頻的峰值很難精確吸收，因此我們可以用選擇喇叭擺位與聆聽位置來避開它。當然，最好的處理方是就是雙管齊下：既吸收又避開，這樣才能得到最佳的低頻響應曲線。
除了吸收與避開之外，有些人可能會採用等化器調整的方式，不過我並不建議用等化器來降低低頻峰值。為什麼？第一、當我們在使用等化器時，其實只是在等化一個聆聽點上（麥克風所擺放的點）的頻率響應曲線而已，這個聆聽點周遭位置低頻狀況未必適合等化器的調整。第二、某些低頻峰值很高，能量超過幾十dB，如果利用等化器將這麼大的峰值壓低，相位會不會有問題？如果想要利用等化器來將幾十dB的波谷填平，那又可能會造成擴大機與喇叭的負擔。所以，最好的方式還是採用避開與吸收。
原文摘錄4：最簡單的低頻吸收做法是利用重量比較重、密度比較大的厚玻璃纖維棉來吸收低頻。利用夾板做個空腔，在空腔裡面安置玻璃纖維棉，而玻璃纖維棉要距離背後的牆面四分之一波長（準備要吸收那個低頻的波長），這就是簡單低音陷阱的做法。夾板的表面會反射高頻，但夾板本身的振動以及裡面安置的玻璃纖維棉會起吸收低頻作用。如果您不想反射高頻，就必須用軟質的布料被覆厚厚的玻璃纖維棉，不過二側還是要密封，這樣才能讓玻璃纖維棉背後的空氣間隙起空氣彈簧作用。
原文摘錄5：一般音響迷能夠做什麼呢？難道只能夠避開嗎？通常，我的建議是利用比較重的家具來「自然」吸收低頻，例如各類櫃子或沙發等。如果可能，將房間的四個角落以三分薄板（或者不用薄板）從上到下封起來，內部填滿玻璃纖維棉，這就是簡單的低音陷阱。如果您發現用三分薄板所吸收的頻率太高了，希望吸收更低的頻率，那麼請將三分薄板拆掉，改釘六分板。為什麼？因為越重的板子能夠吸收越低的頻率。
為什麼要選在角落做低音陷阱呢？一來角落是低頻能量最強之處，在這裡做低音陷阱能夠有效吸收低頻。再者將低音陷阱安置在角落不會佔去有用的空間。如果您不想在四個角落做低音陷阱，第二個選擇是將低音陷阱做在二側牆，不過此時您要考慮的是低音陷阱會佔去不少空間。
原文摘錄6：低音陷阱可以吸收低頻，但一般人很難精確掌控該吸收的頻率與該吸收的量感。如果您真的想做低音陷阱，不妨採用「嘗試錯誤」的方式，找出需要多大的體積，當然先決條件是您自己能夠動手，否則光是工錢就不得了。不過，在此我還是要提醒您，以木板做造型所形成的空腔雖然可以吸收低頻，讓低頻峰值降低。但假若您無法精確控制所吸收的頻率與量感時，很容易就會造型中頻、低頻吸收過量的結果，使得中頻與低頻量感嚴重不足。

聲學小常識 - 基音與泛音

基本頻率（或簡稱基頻/基音），當發聲體由於震動而發出聲音時，聲音一般可以分解為許多單純的正弦波，也就是說所有的自然聲音基本都是由許多頻率不同的正弦波組成的，其中頻率最低的正弦波即為基音，而其他頻率較高的正弦波則為泛音。泛音的頻率為基音的整數倍，即若基音頻率為f,泛音就會是2f,3f...。兩者不同比例的組合疊加，也就產生了各種不同的音色。

音樂演奏或歌唱中，基音是區別音高的主要元素，決定旋律。而泛音則決定樂器或人聲的音色。

音響空間二十要(一)

本系列文章部分節錄自音響論壇第219、220期，原文請見這裡，不過也加入了個人的看法。可能有點長，不過主要是針對一般人居家空間的狀況，且是從現有空間如何佈置來寫的，所以對一般人來說還滿有參考價值的。

在開始之前，有以下三件事先思考一下

1. 是否有大聲聽音樂的慾望
2. 追求高、中、低頻趨近平衡的聲音表現
3. 想聽到近似音樂廳的現場感與龐大的音樂規模感

如果沒有，上面的需求，只想小聲聽音樂，大概就不用往下看下去了，因為幫助不大。

第一要：活生生的現場感
原文摘錄：音響迷必須做的就是將現場演奏的聲音牢牢記在腦裡，藉著布置聆聽空間、做好器材搭配、學習調聲處理細節等手段來追求現場演奏的音響效果，將家裡的「罐頭音樂」轉化成音樂廳的新鮮音樂。而布置聆聽空間、做好器材搭配、學習調聲處理細節這三件事中，又以布置聆聽空間對音響效果的影響最大。
個人看法：不管是愛聽哪一種類型的音樂，其實買音響最重要的目的在於原音重現，所以要調整家裡聆聽空間的聲學環境，首先需要的就是記住現場聲音做為標準，並依此不斷修正。也就是說，參加演唱會或是音樂會的時候，要記住當下那種真實的感覺，然後回到家去進行調整。這個調整包含音響本身的調整以及聆聽空間的調整。

第二要：頻率波長要知道
原文摘錄：聲波的速度與頻率、波長之間的關係有什麼重要性呢？當您要估計聆聽空間中的自然共振頻率到底落在哪個頻率時，就會有用了，所以您必須了解這三者之間的關係。此外，聲波行進的速度不會因為頻率的高低而改變，也不會因為音響器材的不同而改變，音響迷經常說的「聽起來速度比較快或速度比較慢」指的並不是聲波行進的速度，而是器材從0升到最高點的反應速度。
個人看法：要調整聲學環境，當然要對聲學有某整程度的了解，筆者也整理了部分聲學相關的常識(詳見：聲學小常識系列文章)。當您了解聲音的傳遞方式及特性，就能利用這些特性來進行調整。

第三要：低頻峰值要了解
原文摘錄1：我們耳中聽到的突起過強峰值聲音是由三樣東西所混合的，這三樣東西嚴重扭曲了聆聽空間的音響效果。哪三種東西？一種是真正的駐波（Standing Wave）。一種是聲波之間相互的干擾而產生增強或抵銷的結果，由於某些頻率聲音強，某些頻率聲音弱，有如梳子的疏密相間，因此這種空間中的聲波干擾也稱為Comb Filtering梳形濾波現象。最後一種則是空間本身因為長寬高所引起的自然共振，稱為空間模式（Room Mode），或許我們可以稱為空間共振模式會比較容易明白。
原文摘錄2：將聲波擴散是最有效的處理駐波方法。所謂「擴散」並非只是利用斜面、弧面或角錐狀將讓聲波反射的方向改道而已，斜面或角錐只能改變聲波做單一角度的方向改變。弧形可讓聲波改變較多的行進角度，但它所擴散的頻率決定於弧面的大小，還是有所不足。而擴散卻能夠讓「一個頻段」的聲波做「多角度」的行進方向改變，它的效果比斜面、弧面與角錐好很多。當聲波被擴散後，我們可以在室內得到均勻的聲波能量，隨便坐在那裡聆聽音樂，都不會有因為駐波而產聲的不均勻聲波壓力。

個人補充：如果沒聽過駐波，可以先參考這篇文章。消除駐波為什麼重要，主要就是駐波會產生部分頻率聽起來聲音特別大，或部分頻率聽起來特別小聲，而讓原音失真，就像聽歌的時候，該小聲的地方歌手卻大聲唱，整體聽起來就不太動人了。

第四要：空間比例該注意
原文摘錄1：聆聽空間的長寬高最佳比例是什麼呢？其實，聆聽空間的長寬高最佳比例不是單一的，而是多種選擇的，唯一要注意的是長寬高的尺寸不能互為「整倍數」。在樂器中，基音決定音高，而泛音的結構決定樂器的音色。在自然界中，任何發聲體不會只發出基音，它一定伴隨著豐富的泛音（其實就是共振）。將以上這些事實移植到聆聽空間中，我們可以將聆聽空間視為樂器，只要有一定的長度（牆面距離），就一定會產生一個基音（頻率），而這個頻率還會伴隨許多的共振頻率（泛音），這就是空間的自然共振現象。
原文摘錄2：當場寬高尺寸相互出現整倍數時，就等於是讓長、寬、高發出更多相同的共振頻率，而這些相同的共振頻率會因為相互重疊而增強聲音的能量。這樣一來，整個頻率響應曲線就被嚴重扭曲了。頻率響應曲線嚴重扭曲代表什麼意義？代表原來錄音的面貌被嚴重扭曲。所以，聆聽空間的長寬高最好不要互為整數倍數。
原文摘錄3：只要有長寬高，就會產生自然共振，理論上，您可以裝置專門用來吸收低頻能量的「低音陷阱」Bass Trap類結構，適當讓共振能量降低。但是這樣的裝置一來不一定夠精確吸收您想要的頻率，再者會佔去不少空間，還有耗費金錢。因此，無論是駐波或空間共振，或聲波相互干擾產生的梳形濾波現象所產生的凸起聲波能量，我們最好不要去硬碰硬想要「消滅」它，比較「經濟」的辦法就是「避開」它。到底要如何避開它呢？這就是「喇叭擺位」與選定聆聽位置的目的。當然，適當的做低頻吸收處理與避開它雙管齊下是最好的處理方式。

第五要：殘響長短靠經驗
原文摘錄1：當我們進入一個完全沒有裝潢的空房間時，我們會感受到高頻段有太多迴音，中頻段講話好像對著瓦甕講話般，低頻段則會有太渾的聲音，這些現象代表的是一個空盪盪的空間中，它的殘響（或稱餘響）時間結構並不適合居住或聆聽音樂，各頻段聲音能量的分布也不均勻，無法讓我們得到舒服的聽感。除了迴音之外，您還可以在某些頻率上聽到鈴振Ringing（向著屋頂角落拍掌就會聽到）。其實鈴振存在於低頻段、中頻段與高頻段，只是越低的頻段越不明顯而已，但事實上是存在的。
原文摘錄2：到底要多長的殘響才算是最好聽的呢？殘響多長要視空間大小以及個人喜好而定，一般所標示的殘響時間大多以500Hz或1000Hz所測得的殘響時間為主，事實上更高頻率的殘響時間要適當的增長，更低頻率的殘響時間要適當的縮短，這樣才會是我們覺得好聽的殘響時間分佈。
原文摘錄3：殘響時間的長短對於音響迷有何意義呢？當然有！如果殘響時間太長，高頻聽起來會太吵，定位不清楚，中頻聽起來會有甕聲鼻音，低頻聽起來會渾濁。適當的殘響時間能夠讓我們聽到有甜味、有光澤、豐潤、定位清楚、層次清晰的聲音表現。
個人補充：關於殘響，可參考先前的聲學小常識-殘響(Reverberation)一文。

聲學小常識-擴散(Diffusion)

在聲學裡面，擴散(Diffusion)跟吸收(Absorption)，是最重要且必須被考量的兩個議題。擴散最重要的影響，在於聲壓的控制，讓整個環境的聲音能量均勻分布而得以讓聆聽者不管處於任何位置，所得到的聆聽效果趨於相同，聲音聽起來也更為飽滿。也因此，在演奏廳、電影院等大眾室內視聽環境，對於聲音的擴散都相當的重視。

一個完美的擴散環境應該有三個條件：
1.空間各點聲能密度均勻
2.在任何一點上，從各方傳來的聲音強度相等
3.在各方位傳來的音波相位是沒有規律性的，如此各方位的聲能都能互相疊加。

不過實務上不可能也沒必要達成，主要是因為聆聽者會因此沒辦法判斷音源在哪裡而失去方向感，反而不是一個很好的聆聽空間。

有幾個設置擴散體必須注意的事項：
1.擴散體不能同時是吸聲體。
2.擴散體的材質應儘量採用比重大而具有一定剛度的材料，如混凝土、抹灰磚石體、大理石、花崗石等。
3.如用木材則宜採用實心硬木。如柚木、橡木、花梨木或硬木表面加貼多層組合板。而切忌用三合板、五合板等薄板製成空心體，這樣會形成對低頻的強吸收。
4.盡可能避免用石膏澆鑄擴散體，雖然製作成本很低，但它會產生金屬聲染色，對音色不利。
5.擴散體各個擴散面的幾何尺寸必須足以與聲波波長相比，才有良好的擴散效果。