音響空間二十要(五)

延續上一篇文章：音響空間二十要(四)

十七要：各處角落做斜面
原文摘錄：一個房間有四個牆角，這四個牆角都是積蓄低頻能量最強之處，如果能夠將角落的低頻能量適當打散降低，會有助於整體聲波的均勻分佈。要如何降低角落的低頻能量呢？最簡單的方法就是從天花板到地板做個斜面，讓直角角落轉變成斜面。
斜面到底要多大？不一定，越寬的斜面能夠讓越低的頻率「轉向」（斜面的尺寸要大於想要處理頻率的波長），越窄的斜面所能處理的頻率就越高，您要怎麼做都可以。不過不要忘了，斜面裡的空腔一定要塞滿玻璃纖維棉。
如果角落不做斜面，改做弧面可以嗎？弧面比斜面更好，但是一樣要將空腔塞滿。樑柱下方的直角是否也要做斜面或弧面？做了更好，不做也可以（如果沒有嚴重的高頻鈴振聲）。其實樑柱下的直角可以將捆狀泡棉或玻璃纖維棉固定在那裡，再以漂亮的布料做框架美化外觀，這樣效果就很好。


十八要：複雜細緻白做工
原文摘錄1：有些人將空間的表面處理做得很繁複，很細緻，如果說這是為了美觀，那倒無可厚非；如果說是為了空間處理，那可能就是白做工了。什麼叫做複雜細緻的做法？有些人喜歡做許多小鋸齒表面或小曲面，甚至特別的造型，並且期待這些做法可以「擴散」聲波。
更進一步說，如果您想利用斜面來改變低頻的行進方向，降低低頻峰值的產生，那就要有非常大的斜面。但是，非常大的斜面（例如以木板釘成）不僅木板本身的重量會吸收中頻或低頻（是木板重量而定），而且空腔還會助長所吸收的量。
原文摘錄2：再來說到細緻的造型或鋸齒線條。從波長的理論來觀察，細到三、五公分的鋸齒線條能對什麼頻率產生改變方向的作用？以3公分為例，它僅能作用11kHz以上的高頻，而11kHz以上的高頻很容易在空氣中就被自然吸收了，當然也很容易被軟質材料吸收，根本就用不著請木工做那麼複雜的造型。再者，這麼高的頻率其實我們不需要特別處理，我們首要處理的是大約2kHz -4kHz的高頻，因為2kHz-4kHz的高頻段如果量感太多，就會造成刺耳的感覺。


十九要：木作空腔愛又恨
原文摘錄：許多人喜歡用木料來做音響空間的聲音處理，這沒有什麼不對，但木作造型充滿陷阱，讀者不可不察。前面一直強調，木材（木板）本身會因為重量的不同，空腔的大小而吸收不同的中頻、低頻，假若聆聽空間內木作造型太多，又不牢固，很容易就會吸收過多的中頻或低頻，造成低頻基礎不夠紮實，中頻人聲瘦小的常見缺點，這是我們「恨」的部分。
要知道，音樂規模感的大小與低頻的量有很大的關係，低頻量感充足，音樂規模感聽起來就龐大，反之音樂規模感縮小。再者，如果中頻人聲瘦小，幾乎影響所有的樂器形體，細瘦的樂器或人聲形體基本上就是嚴重的「失真」，它會讓我們在聆聽音樂時聽到扁扁薄薄的聲音，而非有形體的美感。此時，小喇叭變得更小，大喇叭所發出的聲音也像極了小喇叭，更不要說聲音的「寬鬆」了。不要忘了，「寬鬆」是自然樂器的特質，也是音響器材必須表現的聲音美感。
我的經驗是：除非您想拿木作造型或空腔來吸收過多的低頻，否則盡量少用（不是完全不用）木作造型與空腔。拿木作造型或空腔來吸收低頻好不好用？好用！但是，不要忘了前面所說，您很難控制精確的頻率以及吸收的量感。
看到這裡，您一定會認為木作與空腔有百害而無一利，所以應該絕對摒棄。其實不然！假若一個聆聽空間裡面都是硬牆，那麼低頻一定會因為硬牆的強烈反射而硬梆梆、轟轟然，此時不僅低頻Q度與彈性全無，而且無法開大音量。如果低頻能夠得到適當的吸收，才會發出既Q又軟又有勁道有彈性的低頻，這就是我們「愛」的部分。所以巧妙利用木作與空腔（例如櫃子也是空腔）來適度吸收低頻還是有其必要。至於到底要如何運用，那就存乎一心了。


二十要：喇叭大小看空間
原文摘錄：五坪的小空間用大型落地喇叭適合嗎？不太適合！為什麼？一來落地大喇叭所發出的低頻能量不容易處理，而且小空間所能「完整」再生的低頻波長也有限制。與其花大錢買落地式喇叭，倒不如買較小的喇叭，如此不僅可以聽到更平衡的高、中、低頻，還能擁有很好的音場表現。
大空間適合用小喇叭嗎？許多人一定認為大空間會讓小喇叭的低頻變單薄，聲音能量不足。理論上如此，實際上卻因為大空間牆面距離遠，對喇叭的反射音干擾降低，使得小喇叭能夠表現出更平直的頻率響應。此時，由於聽到更自然的低頻衰減，反而會讓聆聽者覺得低頻段的延伸更好。所以，我贊成大空間中使用小喇叭。當然，最好的選擇是大空間中使用大喇叭。

音響空間二十要(四)

延續上一篇文章：音響空間二十要(三)

十三要：天花吸收與擴散
原文摘錄1：為什麼我說天花板適合做吸收與擴散呢？難道不能只做吸收嗎？當然可以，不過別忘了與天花板相對的地板幾乎都是平的，如果天花板又是平的（例如只用礦纖板），則天花板與地板之間會產生很多的駐波、聲波增強或抵銷干擾以及空間共振等。既然地板不可能做擴散，我們希望天花板能同時做擴散與吸收。
原文摘錄2：天花板如果做造型，通常都會以薄夾板釘成，而且裡面會有空腔。此時，薄夾板與空腔就會形成中頻與低頻的吸音體，而且您很難估計它所吸收的頻率以及吸收的量感。因此，如果要用薄板空腔構成天花板，最好先將天花板分成許多小區塊，區塊越小，對中頻與低頻的吸收能力就越小（中頻、低頻吸得過多並非好事）。


十四要：喇叭後牆硬帶軟
原文摘錄1：什麼叫「硬帶軟」呢？所謂「硬」指的是喇叭後牆的結構體要硬，最好是磚牆水泥。而後牆的表面如果需要吸收，可以按照前述吸收的要領來「軟化」喇叭後牆。為何喇叭後牆的結構要硬呢？如果喇叭後牆是空腔，那是最糟糕的做法，因為喇叭後牆是整體喇叭聲波能量第一個最強的反射面，空腔安置在此會吸收大量的低頻與中頻，造成擴大機功率的虛耗。此時，即使您用的是數百瓦擴大機，聽到的也可能是虛軟的低頻與中頻，感受不到飽滿結實的聲音表現。
原文摘錄2：請盡量避開讓玻璃門成為喇叭後牆，因為玻璃門遇上中頻、低頻時，會因為本身的振動而產生吸音作用，如此一來聲音的飽滿紮實程度也會打折扣。


十五要：一次反射勤吸收
原文摘錄：從喇叭所發出的聲波第一次「撞擊」室內各牆面時，我們稱為第一次反射音，第一次反射音之後，還會有第二次、第三次、第四次…反射音，其中能量最強的就是第一次反射音。擒賊先擒王，既然多次反射音中能量最強的是第一次反射音，我們就優先解決它。第一次反射音的反射點在哪裡，我們就在那個地方安排吸音裝置，這是最有效的方法。
在六個牆面中，天花板與地板之間、二側牆之間、喇叭後牆與聆聽位置後牆之間都會有第一次反射音的存在，不過對聆聽音樂干擾最利害的則是從左右二側牆所傳來的反射音，它會使得聲音的定位模糊，而且對耳朵也容易造成壓力。因此，在左右二側牆安置吸音裝置來降低過多反射音的干擾是有必要的。
二側牆到底要怎麼做呢？當然要先找出第一次反射音區域。要怎麼找出第一次反射音的反射點？很簡單，不過需要二個人來做。一個人坐在選定的聆聽位置上，另一個人拿著一面鏡子，在側牆上移動位置，只要在座位上能夠看到喇叭（左側牆鏡子看到右側喇叭），那個「區域」就是第一次反射點。我將區域括弧起來的意思是：反射點其實不只是一個「點」而是一塊區域，而且第一次反射音不是只由一支喇叭所造成，而是二支喇叭造成（將鏡子移到靠近喇叭處就會看到另外一個反射區域），嚴格說來會有二個第一次反射音區域。


十六要：天花吸收與擴散
原文摘錄：聆聽位置的後牆到底要吸收比較好呢？還是擴散？這要視情況而定。如果座位緊靠後牆，吸收要多於擴散；如果座位離後牆還有相當距離（例如一公尺以上），吸收與擴散可以平均安置。要注意的是，如果聽起來高頻太亮，您所使用的擴散器最好採用表面蒙布者。座位後牆採用全擴散不好嗎？我的經驗是不要將整個牆面做成單一的吸收或單一的擴散，吸收與擴散能夠均勻配置是最理想的做法。
聆聽位置後牆擺書櫃、唱片櫃可以嗎？可以！不過書櫃與唱片櫃如果裝滿，對於高頻而言，反射會多過吸收。對於中頻與低頻，當然會適度的吸收。

音響空間二十要(三)

延續上一篇文章：音響空間二十要(二)

第九要：吸收擴散重均勻
原文摘錄1：吸收與擴散是聆聽空間中最重要的課題，除了吸收與擴散所佔的表面積之外，剩下的當然就是反射面了，反射可以是未經處理的平面，也可以是斜面或弧面。在前面，我們已經瞭解到要用泡棉或玻璃纖維棉來吸收高頻、中頻與低頻，而二次餘數擴散器也可以擴散高頻、中頻與低頻。只不過，想要擴散的頻率越低，擴散器的體積也就越大，此時，您必須考慮擴散器本身的重量對中頻與低頻所產聲的吸收作用。
原文摘錄2：到底吸收與擴散、反射要怎麼才算達到「均勻」的要求呢？舉例而言，如果您將一個牆面劃分成9格，吸收與擴散、反射就依序相隔安排在這9個格子中。我這樣說您瞭解嗎？此時不僅每單位吸收與擴散、反射的面積不至於太大，而且吸收與擴散、反射是兩兩相鄰的，這就是我所謂的「均勻」分佈。前面已經講過，將吸收與擴散、反射均勻分佈之後，它所得到的吸收或擴散的效果最好，而且可以得到最融合的聲音。無論是天花板、座位後牆、喇叭後牆、二側牆都可以準此均勻要領去做。
原文摘錄3：「吸收擴散重均勻」除了上述要注意的地方之外，還有一個很重要的「均勻」要求，那就是「材料的均勻」多樣性。通常，我們在以軟質或多孔類材料來吸收過多的高頻時，常會因為只採用某一種吸音材料，而造成某頻段吸收過度、其他頻段卻無法吸收的問題。

第十要：沙發最好買布的
原文摘錄：聆聽室一定要有座椅，我建議採用布沙發或皮沙發，而且不要太硬者。為什麼？請您想想，沙發的表面是布料或皮料，裡面則是泡棉，這不就是現成的低音陷阱嗎？沒錯，在某種程度上可以這麼說，而且不僅可以吸收低頻與中頻，柔軟的表面還可以吸收高頻，沙發的造型相當程度還可以讓聲波改變方向，降低駐波。但沙發並不是精確的低音陷阱，這點您要瞭解。
到底是要買整套的沙發還是單獨的三人座或二人座呢？視府上聆聽空間大小而定。在此要建議的是，不要在沙發前面擺玻璃茶几或玻璃桌面，這會反射過多的高頻。


十一要：櫃子開放不要封
原文摘錄：聆聽空間中大概會有唱片櫃、書櫃或其他各式櫃子，這些櫃子裡面最好有書、唱片等，不要空空的。要知道，這些櫃子本身的重量，加上裡面的書、唱片，就變成自然的吸音體，吸收的頻率會以低頻與頻為主。要提醒您的是，這些櫃子最好是開放式的，不要有任何的玻璃或木板門。為什麼呢？因為如果有玻璃，會完全反射高頻，造成高頻量感太多，殘響太長，木板的門也相同。


十二要：地上鋪塊厚地毯
原文摘錄：不論是實木地板或磁磚地板，如果都是貼實（底下沒有空腔），其對聲波的效果都是全反射的。當喇叭所發出的聲波輻射到地板，會循著入射角等於反射角的聲學原理，將聲波反射到聆聽者的耳朵，這些反射聲波包括高、中、低頻。
我們都知道，太多的反射音會干擾樂器的定位，也會讓殘響過長，讓聲音變得渾濁，同時也對耳朵聽感造成壓力，所以適度的吸收反射音是有必要的。在地板上，由於它的功能是走路，必須保持平坦，因此只能在喇叭與聆聽座位之間鋪上一塊厚地毯。地毯越厚對於高頻的吸收能力越好，對中頻也會有一定的幫助，低頻的影響則很有限。事實上，這塊地毯所起的作用就是吸收從地板反射到耳朵的第一次反射音。

音響空間二十要(二)

延續上一篇文章：音響空間二十要(一)


第五要：殘響長短靠經驗
原文摘錄1：當我們進入一個完全沒有裝潢的空房間時，我們會感受到高頻段有太多迴音，中頻段講話好像對著瓦甕講話般，低頻段則會有太渾的聲音，這些現象代表的是一個空盪盪的空間中，它的殘響（或稱餘響）時間結構並不適合居住或聆聽音樂，各頻段聲音能量的分布也不均勻，無法讓我們得到舒服的聽感。除了迴音之外，您還可以在某些頻率上聽到鈴振Ringing（向著屋頂角落拍掌就會聽到）。其實鈴振存在於低頻段、中頻段與高頻段，只是越低的頻段越不明顯而已，但事實上是存在的。
原文摘錄2：到底要多長的殘響才算是最好聽的呢？殘響多長要視空間大小以及個人喜好而定，一般所標示的殘響時間大多以500Hz或1000Hz所測得的殘響時間為主，事實上更高頻率的殘響時間要適當的增長，更低頻率的殘響時間要適當的縮短，這樣才會是我們覺得好聽的殘響時間分佈。
原文摘錄3：殘響時間的長短對於音響迷有何意義呢？當然有！如果殘響時間太長，高頻聽起來會太吵，定位不清楚，中頻聽起來會有甕聲鼻音，低頻聽起來會渾濁。適當的殘響時間能夠讓我們聽到有甜味、有光澤、豐潤、定位清楚、層次清晰的聲音表現。
個人補充：關於殘響，可參考先前的聲學小常識-殘響(Reverberation)一文。


第六要：高頻太亮來吸音
原文摘錄1：台灣的居住空間大多是磚牆或水泥構成，空間內六個面都是硬的，屬於硬調空間。而硬調空間會反射大量的高頻，所以大部分的聆聽空間首先遇到的就是高頻量感太多，聲音聽起來太亮太刺耳。高頻太多太亮太刺耳產生什麼後果呢？無法正常開大音量，定位層次亂成一團，樂器的聲音被扭曲，無法靜下心來聽音樂等等。在這樣的情況下，高頻必須被適當吸收。
原文摘錄2：常見的泡棉與玻璃纖維棉都是好用的材料，也是一般音響迷很容易買到的。比較這二種材料的吸音係數，可以發現在500Hz以上時，泡棉與玻璃纖維棉的吸音能力相差無幾。但是在500Hz以下時，玻璃纖維棉的吸音能力就勝過泡棉。所以，當我們處理高頻段的吸收時，泡棉與玻璃纖維棉都可以使用。在此我要醒提讀者，玻璃纖維棉一定要以布料被覆，或封在裡面，不要裸露。因為玻璃纖維棉如果經過拍打，會釋出纖維，這些纖維吸入肺中可能會有害處。此外，接觸玻璃纖維棉時一定要戴手套，不然皮膚會發癢。
原文摘錄3：不要集中某個大牆面完全吸音，這樣效果不好。最好的方式是小面積分散均勻吸音。天花板、地板之外的四個牆面都可以安排適當的吸音。在此要強調的是，有些人以為只要安排個幾小塊吸音裝置就能夠解決高頻過吵的問題，其實不然。一個空間中如果高頻太吵，那就代表所需要的吸音表面積相當大，此時就要將吸音裝置分割成許多小塊，均勻配置在牆面上。


第七要：中頻甕聲用擴散
原文摘錄1：我們會覺得有甕聲的頻段大約是在人聲範圍，而人聲範圍大約是200Hz-1000Hz之間。中頻有甕聲會讓這個頻段聽起來不夠清晰，而且帶有鼻音，這是一種聲音的染色。想要減少這個頻段，泡棉或玻璃纖維棉都可以用，二者比較，以玻璃纖維棉更有效。在此，我建議您採用擴散的方式來消除中頻甕聲，二次餘數擴散器是很好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄泡棉加上布料的那種二次餘數擴散器最佳，因為不僅能夠擴散中頻，而且還可以適度吸收過多的高頻。此外，最重要的是採用擴散方式比較不會吸收過多的中頻，如果中頻吸收過度，樂器形體線條會變得瘦小扁細，不夠飽滿圓潤。
原文摘錄2：假若您要以泡棉或玻璃纖維棉做為吸收中頻的材料時，有一個理論可以留意，那就是在吸音材料與牆面之間要留有適當的「密閉」空氣間隙，這樣吸音能力會更強。到底要留多少密閉空氣間隙呢？您要先假設想要吸收的頻率，再以這個頻率的四分之一波長為空氣間隙。或許您會奇怪，怎麼在音響上經常會看到「四分之一波長」這個名詞？傳輸線式喇叭的箱體管子長度不也是以四分之一波長來計算的嗎？這是因為，如果把聲波看成一個正弦波，它的第一個能量最強處就是在波峰（也就是90度）處，90度處就是四分之一波長處。如果我們將吸音材料與牆面之間留有該頻率的四分之一波長間隙，當聲波通過該吸音材料時，恰好就是能量最強的四分之一波長處會與吸音材料相遇，此時它的聲波能量就會被吸收最多。


第八要：低頻吸收有學問
原文摘錄1：一般喇叭很難飽足再生40Hz以下的頻率，大部分20-40Hz的能量都很弱，除非是剛好遇上低頻峰值共振。而如果40Hz到200Hz之間有量感不足現象時，那就是聆聽空間中木作或空腔所造成的過度吸收。
原文摘錄2：在聆聽空間處理中，處理低頻峰值是最困難的部分，由於低頻很容易產生過多突起的峰值，傷害低頻樂器的質感，甚至讓許多微弱的低頻樂器被掩沒，您要一一吸收相當困難。還有低頻的波長比中、高頻長很多，要吸收它並不容易。此外，我們往往要吸收的是某個特定頻率的低頻，但利用低音陷阱之後，不僅會「吸不準」該特定頻率，會連該特定頻率鄰近不該被吸收的低頻也被吸收了，這意謂著低頻吸收的精準難以精確控制。
原文摘錄3：由於低頻的峰值很難精確吸收，因此我們可以用選擇喇叭擺位與聆聽位置來避開它。當然，最好的處理方是就是雙管齊下：既吸收又避開，這樣才能得到最佳的低頻響應曲線。
除了吸收與避開之外，有些人可能會採用等化器調整的方式，不過我並不建議用等化器來降低低頻峰值。為什麼？第一、當我們在使用等化器時，其實只是在等化一個聆聽點上（麥克風所擺放的點）的頻率響應曲線而已，這個聆聽點周遭位置低頻狀況未必適合等化器的調整。第二、某些低頻峰值很高，能量超過幾十dB，如果利用等化器將這麼大的峰值壓低，相位會不會有問題？如果想要利用等化器來將幾十dB的波谷填平，那又可能會造成擴大機與喇叭的負擔。所以，最好的方式還是採用避開與吸收。
原文摘錄4：最簡單的低頻吸收做法是利用重量比較重、密度比較大的厚玻璃纖維棉來吸收低頻。利用夾板做個空腔，在空腔裡面安置玻璃纖維棉，而玻璃纖維棉要距離背後的牆面四分之一波長（準備要吸收那個低頻的波長），這就是簡單低音陷阱的做法。夾板的表面會反射高頻，但夾板本身的振動以及裡面安置的玻璃纖維棉會起吸收低頻作用。如果您不想反射高頻，就必須用軟質的布料被覆厚厚的玻璃纖維棉，不過二側還是要密封，這樣才能讓玻璃纖維棉背後的空氣間隙起空氣彈簧作用。
原文摘錄5：一般音響迷能夠做什麼呢？難道只能夠避開嗎？通常，我的建議是利用比較重的家具來「自然」吸收低頻，例如各類櫃子或沙發等。如果可能，將房間的四個角落以三分薄板（或者不用薄板）從上到下封起來，內部填滿玻璃纖維棉，這就是簡單的低音陷阱。如果您發現用三分薄板所吸收的頻率太高了，希望吸收更低的頻率，那麼請將三分薄板拆掉，改釘六分板。為什麼？因為越重的板子能夠吸收越低的頻率。
為什麼要選在角落做低音陷阱呢？一來角落是低頻能量最強之處，在這裡做低音陷阱能夠有效吸收低頻。再者將低音陷阱安置在角落不會佔去有用的空間。如果您不想在四個角落做低音陷阱，第二個選擇是將低音陷阱做在二側牆，不過此時您要考慮的是低音陷阱會佔去不少空間。
原文摘錄6：低音陷阱可以吸收低頻，但一般人很難精確掌控該吸收的頻率與該吸收的量感。如果您真的想做低音陷阱，不妨採用「嘗試錯誤」的方式，找出需要多大的體積，當然先決條件是您自己能夠動手，否則光是工錢就不得了。不過，在此我還是要提醒您，以木板做造型所形成的空腔雖然可以吸收低頻，讓低頻峰值降低。但假若您無法精確控制所吸收的頻率與量感時，很容易就會造型中頻、低頻吸收過量的結果，使得中頻與低頻量感嚴重不足。

建築聲學─以語言為主的廳堂

以語言為主的廳堂的聲學環境設計，必須先考慮語言可辨度問題。如歌劇院、演講廳及教室均屬於在聲學上對語言清晰度要求較高的環境。

語言聲包含原音和輔音，一般而言原音比輔音突出較容易辨認，但是，語言的可辨度也要根據對輔音的識別而定。輔音通常為很快的、接連發生的而頻率很高的短音，它的聲功率比原音小。因此，保持原有的原音和輔音對獲得良好的語言音質是十分重要的。
   
此外，一個廳堂的物理和聲學特點，如大小、形狀、殘響時間和噪音控制的情形等，對講者的聲音傳播以及聽眾對語言的理解程度，均有一定的影響。

為了提供聽眾理想的語言可辨度，這類以語言為主的廳堂在一般的聲學要求之外，還需注意以下的音質設計要點：

• 直達聲波的聲程要短，以減少聲能在空氣中的損失。也就是說，聲源跟座位間的距離要越短越好。
• 座位應從演講者位置張開140度角度內布置。因為超出此角度範圍，由於聲音方向性的影響，聲功率就會降低。
• 以語言為主的廳堂設計，要著重考慮噪音控制問題。當語言聲級太低，部分聲音會被背景噪音掩蔽而降低可辨度。

在會議室和法庭的聲學設計中，除了採用以語言為主的廳堂設計的聲學處理外，還應嚴格遵守下列要求。

• 盡量節省地面面積和體積。
• 天花板要做聲反射和散射處理。
• 地面做成坡度或每排座位做成坡度，同時使講台高出地面。
• 以語言為主的廳堂要求殘響時間短，特別是在法庭內做錄音時更是如此。
• 在地面走道上要特別鋪設軟地毯。
• 裝設固定式的高效能吸音軟椅。
• 如果室內需要安設一套擴音系統，應選擇高音質的設備。
• 如果這些會議室位於城市噪音較大的地區，應完全排除外部噪音干擾。
• 在室內不採用擴音系統時，應盡量降低背景噪音。

如果這類會議室需要安排一些地方做為公眾列席時，應把這些位置設在與主要會議地方隔離開的樓上長廊上。這部分地方的周圍應採用高吸音材料作外裝修，地面鋪上地毯和設置軟椅子。

[轉貼]小學生論證蘑菇吸音 建議倣蘑菇做吸聲材料

原文轉貼自這裡 ，沒有考據過，不過滿有意思的，不錯的idea


蘑菇可吸音？究竟它們的什麼構造具有吸音功效？吸音效果有多大？在剛剛結束的廣東省青少年科技創新大賽中，來自廣州市越秀區舊部前小學的張峙琳、秦 陽、陳梓謙三名小學生帶來的科技論文獲得了一等獎。他們用數據證明了菌類能吸音，他們建議生産廠家模倣蘑菇這種特殊的結構做出新的吸聲材料。
觀察：
　　蘑菇具吸音材料特徵
據介紹，去年暑假，張峙琳和媽媽一起去上海看世博會，在英國館裏，他看到許多神奇的植物，還看到了用蘑菇做成的一面隔音墻。蘑菇真的能隔音嗎？回到學校，她和同學在老師的指導下，開始了對蘑菇隔音的研究。
他們來到菜市場，買回了平菇、雞腿菇、草菇、金針菇、香菇、小蘑菇、鳳尾菇七種常見的食用菌類。他們發現，利用放大鏡的觀察，可以清晰地看到蘑 菇的菌柄和菌肉部分都是由一些纖維和孔洞狀物質組成的。特別是草菇、香菇和小蘑菇，由於其菌肉部分較多，肉眼就可以看到菌肉由許多疏鬆的孔洞結構組成。 「孔洞結構和纖維結構正是符合了吸音材料的主要特徵。」
他們還發現，7種食用菌的菌蓋上都有菌褶。這種特殊的菌褶結構是否能吸音呢？他們準備深入研究。
實驗1：
　　蘑菇吸音9~10分貝
他們挑選了平菇、鳳尾菇、小蘑菇三種代表性較強的菌類做實驗。實驗在室內安靜的環境進行。他們將兩個盒子分別蓋住一個鬧鐘放置在玻璃桌面上，將鬧鐘調製成響鈴，同時，用噪音計放在盒子外面、離盒面距離為3cm的地方，分別在盒子的上方、兩側測量了分貝數。
實驗結果：粘附了蘑菇的盒子均比只用KT板的盒子的吸音效果好。其中小蘑菇的效果最好，其次是平菇，平均減低9~10分貝。
　實驗2：
　　蘑菇菌褶吸音更明顯
他們先將部分菌類的菌褶用解剖的方法去掉，做成吸音盒，和原來的沒有去掉菌褶的吸音盒一起實驗，比較吸音效果。
實驗結果：平菇在去掉菌褶前後，聲音差異達3dB。而鳳尾菇的差異更明顯，相差有3.9 dB。只有小蘑菇的差異稍小，相差2.4dB。
實驗3：
　　平菇吸音媲美吸音毯
他們通過實驗把平菇吸音箱、鳳尾菇吸音箱、小蘑菇吸音箱三種菌類吸音箱跟吸音棉箱、吸音毯箱的吸音效果進行了對比。
數據對比結果：吸音效果最好的是吸音毯和平菇，兩者的平均數之間相差0.6dB。效果基本可和吸音毯的吸音效果相媲美。
建議：
　　倣蘑菇做吸聲材料
通過了一系列的觀察、實驗、研究，他們確定，部分菌類的確有吸音的能力。「但我們也覺得現實生活中無法真的做出蘑菇墻來吸音，因菌類的生長條 件、生活特性都不允許，無法實現，而且大家都不會喜歡在家裏有一個生蘑菇的墻壁。」因此，他們建議，生産廠家將這種蘑菇的特別結構，特別是菌褶這種特殊的 結構模倣出來，用在吸音材料上，做出新的吸聲材料。（記者 黃蓉芳）

室內盆栽的吸音力

偶然看到音響協會的一篇論文，原文在這裡，有興趣可以看一下。

基本上大致上是在研究室內盆栽到底對環境有沒有聲學上的影響，下圖是實驗中提到的各種變因，探討的還滿細的...

基本上就不多廢話了，細節請自行觀看原文，以下僅列出結論

所以看起來，仙人掌一點吸音效果都沒有...

[轉貼]為何下雪之夜大地十分寧靜？

原文來自於這裡，覺得滿有趣的就貼過來了

在課室、會議室或音樂室中我們時常會看見牆壁上裝有吸音板，目的是隔去聲響，以免室外的人受干擾。吸音板的表面有很多小孔，聲音進入小孔後，便會在結構有點像海綿的內壁中胡亂反射，直至大部份聲波的能量都消耗了，變成熱能，達到了隔音的效果。

下雪的時候，地面、建築物和樹上經常蓋著一層積雪。與冰不同，雪並不是堅硬的固體，相反雪花稀疏地聚合在一起，當中包含著許多細小的空隙，有點像吸音板內 的結構。這些空隙對聲波產生吸音效果，特別是對頻率高於 600 Hz 的聲波效果十分顯著。下雪之夜大地異常寧靜，就是這個原因。

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所以由上面的例子可以看出，只要結構是有許多小空隙的物品，基本上都有吸音的效果，如家裡常見的棉被、沙發、床墊，其實都對房間裡的音波吸收有一定程度的貢獻。

隔音？吸音？ 兩者大不同

近期常接到客戶打電話來，說想要了解SoundMicro的吸音效果及安裝方式，不過仔細了解需求才發現，有許多人實際上需求是「隔音」，我想有興趣的人可以參閱之前的文章，聲學小常識-隔音，就簡單以下圖說明一下聲音接觸到物體的時候會產生的三種反應，即「反射」、「穿透」、「轉換熱能」

隔音的主要目的在於把「穿透」的聲能減少，而吸音則是在把「反射」的聲能減少。
也因此一般而言，大多隔音材的作用都是讓聲音全反射而不進行能量轉換，而吸音材則是想辦法讓聲能轉換成熱能。
所以說，當你希望外界不要聽到房間裡的聲音，或不希望在房間裡聽到外界的聲音時，要考量使用的就是隔音材，但當你希望控制房間裡的聲音聽起來的感覺，就要透過各種類型的吸音材去進行調整了！

近鄰噪音公寓大廈規約 環署修規範

發現鄰居製造噪音很吵，打電話通報環保人員，不過等到稽查人員到了現場，噪音就沒了，一點效果都沒有。所以環保署最近完成相關規範，就是讓住戶自行管理。只要經過住戶的同意，可以公告時段，禁止像是唱卡拉ok或是裝修工程等噪音，而且不必檢測噪音值，如果有違反，可以罰三千到一萬五千元。

有的鄰居愛唱卡拉ok，或是小孩跑來跑去，還有室內裝潢改建不斷，甚至半夜洗衣機很大聲，這些噪音通常都很難測到超出標準，讓不少人苦不堪言，因此環保署最近修改「近鄰噪音公寓大廈管理規約」，把這四項近鄰的噪音納入規範，將來只要一半的住戶同意，就可以檢舉製造這些噪音的鄰居。

 環保署表示，目前民眾的環保案件陳情，四成一都是檢舉噪音，現行民眾對於近鄰噪音，可以報請警察以社會秩序維護法來處理，不過常常是人到了噪音就不見了，現在通過新的管理方式，由住戶自行規範，有民眾當然贊成，但是也認為管理應該要分時段，否則太嚴格了。
新的方式預計在九月底上路，希望由社區居民，達成內部的共識，提高自律，盡量不要去吵到別人，只不過製造噪音屬實又不改善，還是可能被罰三千到一萬五千元，問題是噪音的認定是主觀感受，並沒有明確的規範，到時候執法時，恐怕多少會引起爭執。

聲學環境控制計算範例(四)─機房

這個案例比較特殊，因為環境中只有一種噪音源，不過也滿常見的，請各位看倌先不要看答案自己練習一下，先看到這一篇的人，也請回到第一篇去看一下計算原理!!

一樣是測試數據

1.偷懶一下，一樣假設溫度為25℃，計算出音速如下

    V=331+0.6T   ;T=25℃

       =331+0.6*25 =346 m/s    

2. 計算該頻率的波長
    V=346m/s=315Hz * 波長
    所以波長=1.098m =109.8cm
3.由2.可知，最佳空腔為109.8cm/4≒27.45cm


相信有這四個計算範例，應該每個人對SoundMicro的應用都有一定程度的了解了，
歡迎任何相關疑問均可來信提出，謝謝^^

聲學環境控制計算範例(三)─工廠製造現場

接下來的計算範例，是許多老闆及廣大的勞工朋友們最關心的，因為噪音，也是工安必須嚴格管控的一個區域，賺錢是一時的，員工的聽力是無價的!!

我們這次以青鋼的廠房為例

以下是測得的數據

由圖可知，主要是630Hz的噪音較大
所以一樣三步算出來最適空腔。

1.假設溫度為25℃，計算出當時的音速

    V=331+0.6T   ;T=25℃

       =331+0.6*25 =346 m/s    

2. 計算該頻率的波長
    V=346m/s=630Hz * 波長
    所以波長=0.549m =54.9cm
3.由2.可知，最佳空腔為54.9cm/4≒13.7cm

聲學環境控制計算範例(二)─ 道路旁吸隔音

有了上一篇的計算說明，我們在把場景轉換到省道台一線旁

我們測得的數據如下：

由圖可以看出，最高的頻率落在1.25kHz

1.這次假設溫度為30℃，則計算出當時的因素如下

    V=331+0.6T   ;T=30℃

       =331+0.6*30 =349 m/s    

2. 計算該頻率的波長
    V=349m/s=1250Hz * 波長
    所以波長=0.279m=27.9cm
3.由2.可知，最佳空腔為27.9cm/4≒6.975cm


大部分的吸隔音牆基本上均為10cm左右，青鋼金屬建材為了讓人了解SoundMicro吸隔音牆的性能，特地設計了一組SoundMicro吸音體驗隧道，有興趣可以來信預約^^

聲學環境控制計算範例(一)─冷卻塔

在日常生活中，當我們感覺熱的時候，可以看一下溫度計去決定冷氣調到多少度，而冷氣控制器上通常也有溫度可以顯示，可以讓你判斷調降多少比較剛好，相當的方便。

但若換成噪音呢？控制噪音的方式複雜了一點，但也是相同的道理，首先就是要了解環境噪音主要是低頻、中頻還是高頻，在你不了解該環境的聲學條件時，很容易就會弄錯控制噪音的方式，例如主要是高頻音的環境卻用中頻音的吸音材，這樣整體的效果就會大打折扣，更別提去設計一個如家庭視聽室之類需要較為精準控制聲音的聲學空間。

SoundMicro有個特殊的地方，也就是可以透過空腔的調整去控制音頻，而最佳的空腔為1/4的波長，我們舉上一篇文章中提到的冷卻塔作為計算範例：

這是在青鋼辦公大樓的cooling tower，我們測得的聲學環境條件如下：

由圖面上的紅色框框部分可以知道，主要的噪音頻率落在200Hz，所以我們就從這個地方開始下手。

1.假設溫度為25℃，則計算出當時的因素如下

    V=331+0.6T   ;T=25℃

       =331+0.6*25 =346 m/s    

2. 計算該頻率的波長
    V=346m/s=200Hz * 波長
    所以波長=1.73m
3.由2.可知，最佳空腔為1.73/4≒0.43m

空調設備-冷卻塔之噪音之控制

在大樓林立的都市裡，尤其是需要大範圍空調系統辦公大樓，很容易就能看到水冷式空調系統的冷卻塔，這種冷卻塔運轉起來的聲音雖然在該棟大樓聽不太到，但對街坊鄰居就是一個很大的噪音源了

轉載新聞
〔自由時報記者林相美／台北報導〕台北市國泰醫院第二分館九十七年起遭附近居民檢舉，空調設備排氣噪音整天嗡嗡作響，居民宛如住在工廠邊，環保局曾開罰一萬八千元，院方局部改善後，近一年未再超標，但院方最近仍斥資三百餘萬元徹底改善，音量降低九．三分貝，居民直呼：「至少是個家了！」

居中輔導的台北市環保局一科科長邱一流解釋，第二分館地形宛如喇叭，開口處即為後方的社區大廈，醫院樓樓有空調，排氣噪音在兩棟大樓間共振，住戶及管委員多次向環保局陳情。

住戶：不再像住工廠邊

附近住戶說，住了快十年，醫院設備越來越多，機器運轉「日夜都吵」，白天看不下書，晚上睡不著覺，在家講電話，背景音是巨大的嗡嗡聲，對方好奇詢問她在哪裡，她都自嘲：「住在工廠邊。」

邱一流說，稽查員到場量測，噪音介於五十九至六十九分貝，第二分館位於第三類管制區，日間音量標準為七十分貝，夜間標準為六十分貝，平均噪音約六十四分貝，九十七年至九十八年間告發五次，院方局部改善後，噪音不再超標，但仍逼近臨界值。
國泰醫院為徹底解決噪音，斥資三百一十九萬元，一至八樓空調主機排氣口採用消音箱，排氣口陽台以強化玻璃及雙層進氣消音百葉包覆、阻隔噪音；地下室排氣及進氣通風管加設消音箱，加設組合式隔音牆，七月廿日完工，噪音值已降為五十四．七分貝。
邱一流強調，噪音干擾談話，影響睡眠，嚴重影響生活品質，符合噪音管制標準只是最基本要求，呼籲企業廠商應負起社會責任，規劃設施前，妥善考量、處理對鄰近住家的噪音干擾。
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青鋼金屬建材的SoundMicro吸音板，可製作成吸隔音牆的形式，可把冷卻塔圍繞起來，減少冷卻塔發出的噪音，目前在新北市的安坑藝文中心裝設有利用SoundMicro製作而成的吸隔音牆，有效的吸收了冷卻塔噪音，也讓周圍鄰居不再抱怨了!!

市售吸音材之耐燃性

1.PU、PE泡棉：易燃而快速融化，燃燒產生濃煙而溫度變高易爆炸，使用非常廣泛，耐用度較差二年慢慢風化掉屑，目前有耐燃型，真的耐燃一試便知，取一瓶中油去漬油倒2CC至棉上，點燃依然快速融化，是助燃又自燃材。

2.玻璃纖維棉和岩棉：易掉屑進入皮膚表面全身發癢，更危害人體的呼吸道及肺部，衹進不易出。台灣在保冷保溫業界最多人使用，也有用於吸音（常常被稱為隔音棉），單價便宜，是屬於無機材不助燃不自燃。。

3.美耐皿棉：神奇好擦拭，又稱三聚氰胺樹脂或蜜胺樹脂美耐皿在遇到高溫時，會釋放出大量的『三聚氫氨』，這種物質會對人體有害」，美耐皿餐具只要超過40℃或添加醋等酸性物質就會溶出三聚氰胺，是不助燃不自燃材。

4.特殊發泡棉：吸音棉是高科技產物，材質非常柔細軟質，與矽膠材質近似，但延伸性比矽膠強50倍，六種材料當中成本最高，取一瓶中油去漬油倒2CC至棉上，燒完成碳化狀不導熱之後，去觸摸不會燙手，是不助燃不自燃材。

市售吸音材比較

吸音材種類	代表性材料	吸聲特性	吸音率
多孔性	玻璃棉、岩棉、泡棉、礦棉、 麻織與棉纖維等吸音材	具不錯的中高頻吸音能，背後預留空氣層有助低頻吸音能力提升。（多孔性材料多依材料厚度決定材料之NRC，亦即材料厚度越厚，吸音係數則越高）	0.4 - 0.9
板狀	合板、石膏板、塑膠板、金屬板、水泥板	吸收低頻較有效。（此種材料對低頻效果佳，但中高頻以上效果較不佳，目前噪音控制較少使用此種材料。）	0.2 - 0.4
穿孔板	穿孔石膏板、穿孔合板、穿孔鋁板、穿孔鋼板、細孔板	一般使用狀態吸收中頻，與多孔性材料配合使用時吸收中高頻，背後預留空氣層還能吸收低頻。（穿孔率建議盡量不超過20％）	0.5 - 0.7
超微孔板 SoundMicro	超微孔吸音鋁板 超微孔綠建材吸音鋁板	屬於吸收全頻特性，可藉由控制背後空氣層厚度，削減低、中、高頻音能	0.7 - 0.9

桃縣噪音防制費 符合補助原則後就發放

桃園縣議員郭蔡美英今天質詢時說，桃園機場航空噪音防制費及回饋金，相關經費中央已核撥，縣政府何時才能發給居民，她希望縣府在發放時，儘量能站在民眾立場。

桃園縣環保局長陳世偉指出，桃園航空站未移撥前，民眾向桃園航空站申請的補助費部分，航空站尚未審查，等到縣府環保局11月接收後，才轉由環保局審查，並等到今年12月底補助款才會匯進縣府，再經噪音現場勘查核准，符合助原則才會發放。

噪音管制標準-各類環境標準值

頻率 20Hz至200Hz 20Hz至20kHz
時段 日間 晚間 夜間 日間 晚間 夜間
第一類 42 42 39 50 45 40
第二類 42 42 39 60 55 50
第三類 47 47 44 70 60 55
第四類 47 47 44 80 70 65

第五條　娛樂場所、營業場所噪音管制標準值如下：

20Hz至200Hz 20Hz至20kHz
管制區 日間 晚間 夜間 日間 晚間 夜間
第一類 35 35 30 55 50 40
第二類 40 35 30 60 55 50
第三類 40 40 35 70 60 55
第四類 40 40 35 80 70 65

第六條　營建工程噪音管制標準值如下：

頻率 20Hz至200Hz 20Hz至20kHz
時段 日間 晚間 夜間 日間 晚間 夜間
管制區
第一類 47 47 42 70 50 50
第二類 47 47 42 70 60 50
第三類 49 49 44 75 70 65
第四類 49 49 44 80 70 65
最大
音量
（Lmax） 第一、二類 - 100 80 70
第三、四類 100 85 75

第七條　擴音設施噪音管制標準值如下：

時 段
音量
管制區 日間 晚間 夜間
第一類 60 50 40
第二類 75 60 50
第三類 80 65 55
第四類 85 75 65

第八條　其他經主管機關公告之場所及設施之噪音管制標準值如下：

頻率
時段
音量

管制區 20Hz至200Hz 20Hz至20kHz
日間 晚間 夜間 日間 晚間 夜間
第一類 35 35 30 55 50 35
第二類 40 35 30 60 55 45
第三類 40 40 35 70 60 50
第四類 40 40 35 80 70 60

其他經主管機關公告之工程，其噪音管制標準值準用第六條規定。

第九條　非屬同一行為人、法人或非法人之設施所產生複合音量超過前條噪音管制標準值時，非屬同一行為人、法人或非法人之各設施均應符合依下表修正後之噪音管制標準值：

非屬同一行為人、法人或非法人之音源數 各設施應符合之噪音管制標準修正值
2 -3
3 -4
4 -6
5 -7
6以上 -8

第十條　直轄市、縣（市）主管機關依噪音管制區劃定作業準則所劃定公告各類噪音管制區之特定管制區，其噪音管制標準值依第四條至第八條規定之噪音管制標準值降低五分貝。
　　　測量地點為二以上噪音管制區交界處者，其音量不得超過其中任何一區之噪音管制標準值。

第十一條　本標準自發布日施行。

噪音管制標準-標準用詞&量測規定

中華民國98年9月4日行政院環境保護署環署空字第0980078173號令修正發布全文十一條

第一條　本標準依噪音管制法第九條第二項規定訂定之。

第二條　本標準用詞，定義如下：
一、管制區：指噪音管制區劃定作業準則規定之第一類至第四類噪音管制區。
二、音量：以分貝(dB(A))為單位，括號中A指在噪音計上A權位置之測量值。
三、背景音量：指除測量音源以外之音量。
四、周界：指場所或設施所管理或使用之界線。其有明顯圍牆等實體分隔時，以之為界；無實體分隔時，以其財產範圍或公眾不常接近之範圍為界。
五、時段區分：
（一）日間：第一、二類管制區指上午六時至晚上八時；第三、四類管制區指上午七時至晚上八時。
（二）晚間：第一、二類管制區指晚上八時至晚上十時；第三、四類管制區指晚上八時至晚上十一時。
（三）夜間：第一、二類管制區指晚上十時至翌日上午六時；第三、四類管制區指晚上十一時至翌日上午七時。
六、均能音量：指特定時段內所測得音量之能量平均值。20 Hz至20kHz之均能音量以Leq表示；20Hz至200Hz之均能音量以 Leq,LF表示；其計算公式如下：
（一）

：測量時間，單位為秒。
：測量音壓，單位為巴斯噶(㎩)。
：基準音壓為20μ㎩。
（二）

Leq,n：以1/3 八音度頻帶濾波器測得之各1/3 八音度頻帶均能音量。
n：20 Hz至200 Hz 之1/3 八音度頻帶中心頻率。
七、最大音量（Lmax）：測量期間中測得最大音量之數值。
八、複合音量：指欲測量地點之音量由二個以上設施所產生並合成之音量。

第三條　　噪音音量測量應符合下列規定：
一、測量儀器：
測量20Hz至20kHz範圍之噪音計使用中華民國國家標準CNS NO.7129規定之一型聲度表；測量20 Hz至200 Hz範圍之噪音計使用中華民國國家標準CNS NO.7129規定之一型聲度表，且應符合國際電工協會IEC 61260（1995）Class 1等級。
二、測量高度：
（一）測量地點在室外時，聲音感應器應置於離地面或測量樓層之樓板延伸線一．二至一．五公尺之間。
（二）測量地點為室內時，聲音感應器應置於離地面或樓板一．二至一．五公尺之間。
三、動特性：
噪音計上動特性之選擇，原則上使用快(Fast)特性。但音源發出之聲音變動不大時，例如馬達聲等，可使用慢(Slow)特性。
四、背景音量之修正：
（一）測量場所之背景音量，至少與欲測量音源之音量相差10 dB(A)以上，如相差之數值小於10 dB(A)，則依下表修正之。
（二）背景音量之修正：
L1：指包含背景音量之測量值。
L2：指背景音量之測量值。
L1-L2 3 4 5 6 7 8 9
修正值 -3 -2 -1

（三）各場所與設施負責人或現場人員應配合進行背景音量之測量，並應修正背景音量之影響；進行背景音量之測量時，負責人或現場人員無法配合者，即不須修正背景音量，並加以註明。
（四）欲測量場所之整體音量，與背景音量相差之數值小於3dB(A)時，應停止測量，另尋其他適合測量地點或排除、減低其他噪音源之音量，再重新測量之。
（五）欲測量場所為工廠(場)且有二十四小時全年運轉之設備，除歲修外無法停機配合測量背景音量者，得向直轄市、縣（市）主管機關提出歲修背景音量監測計畫，經直轄市、縣（市）主管機關同意後，於歲修時測量其周界外直轄市、縣（市）主管機關核定地點連續二十四小時以上七十二小時以下之音量，報請直轄市、縣（市）主管機關核備，作為核備日起二年內，測量20 Hz至20 kHz頻率範圍時，該工廠(場)周界外任何地點測量之背景音量修正依據。
五、測量時間：
選擇發生噪音最具代表之時刻或陳情人指定之時刻測量。
六、測量地點：
（一）測量非擴音設施音源20 Hz至20 kHz頻率範圍時，除在陳情人所指定其居住生活之地點測量外，以主管機關指定該工廠(場)、娛樂場所、營業場所、營建工程或其他經主管機關公告之場所或設施周界外任何地點測量之，並應距離最近建築物牆面線一公尺以上。
（二）測量非擴音設施音源20 Hz至200 Hz頻率範圍時，於陳情人所指定其居住生活之室內地點測量，並應距離室內最近牆面線一公尺以上，但欲測量音源至聲音感應器前無遮蔽物，則不在此限。室內門窗應關閉，其他噪音源若影響測量結果者，得將其關閉暫停使用。
（三）測量擴音設施時，以擴音設施音源水平投影距離三公尺以上，主管機關指定之位置測量之。若移動性擴音設施前進時，測量地點以與移動音源最近距離不少於三公尺之主管機關指定位置測量之。
七、評定方法：
（一）屬非擴音設施音源者，依下列音源發聲特性，計算均能音量(Leq或Leq,LF)或最大音量(Lmax)，其結果不得超過各噪音管制標準值表中數值：
1.噪音計指針呈週期性或間歇性的規則變動，而最大值大致一定時，則以連續五次變動之最大值(Lmax)平均之。如圖（1）所示，為規則性變動的聲音，其變動週期一定。又如圖（2）所示，為間歇性的規則變動聲音，其最大值大致一定，以讀取每次最大值，共五次平均之。
2.其他情形則以均能音量表示。其連續測量取樣時間須至少二分鐘以上，取樣時距不得多於二秒，如圖（3）所示，在噪音計指示一定時，或指針變化僅1-2 dB(A)之變動情形，以均能音量表示。又如圖（4）所示，聲音的大小及發生的間隔不一定之情形，亦以均能音量表示之。

（二）擴音設施音源評定方法，依下述音源發聲特性，計算均能音量(Leq)或最大音量(Lmax)，其結果不得超過其噪音管制標準值：
1.移動性擴音設施，以其通過時測得之最大值(Lmax)決定之。
2.固定或停止移動之擴音設施，則以均能音量(Leq)表示，其連續測量取樣時間須至少二分鐘以上，取樣時距不得多於二秒。