全球最安靜密室

轉貼自人間福報

「安靜」原來也是很恐怖的，據英國媒體報導，美國明尼蘇達州明尼阿波里斯市的「消音室」（見圖／取自網路），是金氏世界紀錄認證全世界最寧靜的地方，靜得讓人聽得見自己的心跳，待久了會產生幻覺，在這裡待最久的人只待了四十五分鐘。

這間消音室設有一公尺厚的玻璃纖維吸聲綿、雙層絕緣鋼牆和三十公分厚的混凝土牆，能消除百分之九十九點九九的聲音。創辦人奧菲爾德（Steven Orfield）請人做實驗，進入漆黑的消音室內挑戰絕對寧靜，逗留最久的是一名記者，留了四十五分鐘。

奧菲爾德解釋：「房間愈寧靜，人們就聽得到愈多聲音，你會聽到自己的心跳，甚至肺部和肚皮發出的巨響；而沒有了聲音，人們就會迷失，因為房間拿走了感知提示，讓你無法平衡和行動，不到半小時你就得坐下來。」

這間「消音室」被用作研究，美國太空總署曾測試太空人能否在絕對寧靜中集中精神，因太空就像一個「巨大的消音室」。

新音響空間十五守則-(五)

延續上一篇文章：新音響空間十五守則-(四) ，本系列文章僅節錄，有興趣可參閱原文。


十三、音響空間要考慮殘響時間問題嗎
原文節錄1：殘響時間對於聽音樂有什麼重要性呢？雖然它不能代表聲音表現的一切，但是它對於聲音的「質」具有很大的影響力。例如聲音聽起來溫暖與否、飽滿與否、清晰與否；或者是比較明亮的、華麗的等等。
原文節錄2：即使在自己的音響空間中，適當的殘響時間是很重要的。當然，由於我們的音響空間很小，所以不需要像音樂廳那麼長的殘響時間。到底我們要多少殘響時間呢？一般家庭音響空間的殘響時間視空間大小而有不同，通常可以定為0.2-0.5秒之間。殘響時間越長，聲音越華麗；殘響時間越短，聲音越厚實。

編按：不懂殘響室什麼或忘記的人，可以到此看看


十四、 隔音很重要，但是又無奈
原文節錄1：隔音對於聽音響還有實質上的意義，那就是因為噪音降低之後，相對的動態範圍就增加了。例如原來未做隔音前，室內噪音大約有60dB，做過隔音處理之後，噪音值可能會降低到50dB。如此，您就增加了10dB的動態範圍。
原文節錄2：雙層中間夾空氣層的結構永遠比單層的結構對隔音來得更有效。不過要注意的是雙層板之間不能有太多角材相連，否則聲波的振動還是會透過角材從一面傳遞到另一面。



十五、 即使有完美的空間，也要找對器材搭配
原文節錄1：無論您怎麼佈置，每個音響空間難免都會有自己的聲音特質。這些聲音特質還需要找到適合的喇叭，才能發揮紅花綠葉之效。
原文節錄2：每個人的音響空間大小都不同。不同的空間大小也要搭配不同尺寸的喇叭。

編按：好的空間可以比作天時，適合的器材就是地利，最重要的是把這兩者完美結合的人啊！所以要享受良好的聆聽環境，還是需要好好的用心嘗試，多吸收相關知識，否則打造在好的空間，買在好的器材，都只是鮮花插在牛糞上，暴殄天物啊！

新音響空間十五守則-(四)

延續上一篇文章：新音響空間十五守則-(三) ，本系列文章僅節錄，有興趣可參閱原文。


十、 東西多比東西少好
原文節錄1：為什麼音響空間裡的東西越多越好呢？因為這些東西會對聲波產生自然的吸收與反射作用，達到自然調節室內殘響的作用。
原文節錄2：質量越重的東西對於中低頻或低頻越會產生吸收作用，有時候可以解決一些中低頻駐波的問題。表面多纖維、多孔軟質的東西則對高頻具有吸收作用。

編按：講到多孔的東西在這裡推薦一下超微孔吸音鋁板，有興趣的可以看看


十一、音響空間的比例重要嗎
原文節錄1：音響空間比例正確恰當，可以將音響空間內的駐波強度降到最低，減少中低頻駐波對於聆賞音樂的干擾。
原文節錄2：到底怎麼樣的比例才是最好的黃金比例呢？如果要簡單點，只要是長寬高的數值不要互成倍數就可。 
原文節錄2：若是講究些，則要背一些簡單的數字，這些數字都是以電腦計算過，駐波強度很低的相關數字。您可以記住以下三組：A. 1.00 : 1.14 : 1.39；B. 1.00 : 1.28 : 1.54；C. 1.00 : 1.60 : 2.33。以上三組數字的1.00代表著房間的高度，其餘二個分別為寬與長。

十二、 駐波只宜智取，不要蠻幹
原文節錄1：駐波並不是只有單一頻率而已，它的範圍很廣，您無法以某種設施去準確的「抵銷」它們。
原文節錄2：駐波的能量很強，通常會比正常音樂的音壓還高十幾dB以上。這麼強的音壓根本不是以用來「微調」的調聲秘技所能夠應付的。
原文節錄3：對付駐波最好的方法就是避開它。用什麼方法避開呢？用喇叭擺位以及變換聆聽位置的方式來避開。
原文節錄4：對付駐波最有效的方式就是建造一個比例恰當的音響空間。

編按：第四點實在是太傷口袋了

新音響空間十五守則-(三)

延續上一篇文章：新音響空間十五守則-(二) ，本系列文章僅節錄，有興趣可參閱原文。


七、反射、吸收與擴散三者必須巧妙運用
原文節錄1：音響空間中「反射」、「吸收」與「擴散」三種表面處理大原則。這三種手段必須靈活運用，並儘量在大原則的範圍之下發揮您的想像力。
原文節錄2：我們精心的調配反射、吸收與擴散聲波，為的就是要得到「溫暖」、「飽滿」、「柔和」、「豐潤」、「清澄」、「透明」的聲音。

編按：我想聲學萬變不離的就是這三宗吧。

八、二次餘數擴散器十分好用
原文節錄1：二次餘數擴散器有一個擴散特性：如果以中心頻率為準，它擴散範圍的低限可以向下延伸到中心頻率以下約半倍頻（假若中心頻率為1000Hz，半倍頻就是750Hz），上限則很高，可以達到中心頻率的（N-1）倍。假設中心頻率為1000Hz，該二次餘數擴散器的踏步為7，則擴散範圍的上限約6000Hz。

九、 大空間比小空間好
原文節錄1：大空間的容積較大，喇叭發出來的聲波受邊界（六面牆）扭曲程度比較小，您所得到的聲音將會比較正確。這也是為什麼如果我們使用電腦軟體做喇叭測試時，通常都必須要求在越大的空間下測量。因為聲波少了邊界的干擾扭曲，測試結果才會越準確。
原文節錄2：在大空間中，我們所需要考慮的是空間的多功能共用、聆樂時的干擾、以及喇叭的低頻量感是否足夠等問題。
原文節錄3：小空間中，喇叭發出的聲波受邊界扭曲得很嚴重，駐波的危害也遠大於大空間中，低頻段的延伸也永遠受限。

編按：所以如果沒有太多預算弄一間小型視聽室的話，居家空間裡最適合做聆聽空間的，大概就是客廳了!!

新音響空間十五守則-(二)

延續上一篇文章：新音響空間十五守則-(一) ，本系列文章僅節錄，有興趣可參閱原文。


四、 軟調空間比硬調空間好
原文節錄1：地板、天花板、四壁屬於夾板或石膏版或木板釘成者，就是屬於軟調空間。什麼是硬調空間？天花板、地板以及四壁都以鋼筋水泥或磚砌的空間，就稱硬調空間。大部份台灣的居住環境都屬於硬調空間；而大部份歐美、日本的居住空間都屬軟調空間。
原文節錄2：硬調空間無法適量的吸收過多的高頻段與中低頻段，造成聆聽音樂時高頻段過於刺耳或中低頻段過於壓迫的缺點。
原文節錄3：軟調空間可能也會存在低頻段吸收過量，產生低頻不夠結實的缺點。

編按：原作者在這一段下了這樣的標題，我想補充一下。為什麼軟調比硬調好？其實有兩個原因：1.人耳對中高頻音較敏感，所以太硬的空間音樂聽起來會非常不悅耳，而低頻不結實的部份只是讓你感覺好像少點了什麼，但卻還不致於不舒服。2.低頻音因為波長長，所以在處理上比較麻煩，通常還滿佔空間的。

五、要如何把硬調空間轉變為軟調空間
原文節錄1：要將將硬調空間轉化成軟調空間，首先可以動手的就是四面牆壁。這四面牆壁可以請木工師父用石膏板釘一個夾層，夾層裡鋪玻璃纖維棉。這樣的作法既不會耗去太多夾層空間，也可以多一層的隔音效果。
原文節錄2：一般居家的地板都是鋪磁磚或再釘一層實木地板。您可以在這樣的地板上鋪上一塊厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大約與喇叭至聆聽位置這一塊空間的大小相近。這一塊地毯的作用在於吸收一些從喇叭射到地板、以及從天花板反射到地板的聲波。通常，這塊地毯只會對中頻以上的頻率有效，對於中低頻、低頻是沒有什麼吸收效果的。
原文節錄3：天花板要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧形。因為凹型會使聲音聚在某處，而凸型或弧形可以擴散聲波。將天花板分割成幾個區，以每區互不相連的原則來設計造型。
編按：這個部分補充一下，其實多擺一些家具，或沙發椅也有幫助。

六、硬調變軟調之後，空間的表面要如何處理
原文節錄1：喇叭後牆要硬。只需要較小的擴大機，再藉由後牆的反射，結合成足夠結實的聲音。
原文節錄2：側牆要吸收。在喇叭與聆聽位置之間的二側牆做吸音表面處理。這個區域是喇叭發出聲音後，第一次反射音的來源。而第一次反射音如果過強過多，會對直接音造成干擾，影響定位感的清晰。此外，因為第一次反射音過多，也會造成中高頻以上對人耳的壓力，最直接的感受就是聲音太亮太刺耳。
原文節錄3：聆聽位置後面要擴散。從聆聽位置開始到後牆的這個區域來做擴散。

新音響空間十五守則-(一)

繼「音響空間二十要」之後，原作者又發佈了新的十五守則，特別在此節錄部分內容供各位讀者參考。


一、每個音響空間都有其不同的聲音特性
原文節錄1：每一個音響空間就好像每一個人，都會有其不同的聲音特性。人會因為聲帶的結構，胸腔腹腔的不同共鳴而產生不同的聲音。同樣的，每一個音響空間也會因為不同的空間大小、比例、室內裝潢而擁有自己獨特的聲音特性。
原文節錄2：即使使用完全相同的音響器材，只要是音響空間不同，就會產生不同的聲音特性。這些不同的聲音特性就好像不同的音樂廳，只要是成功的音樂廳，就會擁有它們各自迷人的聲音魅力。相同的，只要是成功的音響空間，也都會擁有自身迷人的聲音魅力。

編按：其實這也是聲學如此讓人著迷的地方，正因其變化多端難以掌握，就讓打造出良好的事聽環境這件事更顯得難能可貴。

二、理性的音響迷應將自身的排他性降到最低
原文節錄1：當您以自身的「音響空間聲音特性」、「聆樂習慣」以及「偏好」為標準，去對別人做負面評斷時，不要忘了，別人也同樣可以利用這樣的立足點對你做負面評斷。
原文節錄2：藉由反思，嘗試的去發現別人音響效果的美處。

編按：這個部分對筆者來說，也是一個正在進行的修煉。只要觸及人類感覺的領域，對事情判斷的方式本身就是一種主觀，事實上我們應該試著用不同的領略方式去體會別人的體會才是。

三、 音響空間的音響效果應以現場音樂為標準，而此標準並非唯一
原文節錄1：音響效果好壞的標準在那裡？在於現場音樂的演奏效果。任何罐頭果汁喝起來像不像原來的水果，都必須以新鮮的水果風味為標準去評斷。同樣的，任何的音樂軟體重播的音響效果好不好，也必須以現場音樂的表現為標準去評斷。
原文節錄2：現場音樂的音響效果之美並不是唯一的，而是多重的。就古典音樂而言，世界上有許多公認音響效果傑出的音樂廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音親密性高（聽起來包圍感很好，樂器好像離您很近）。
原文節錄3：在音響迷的家中，由於經過「不可知的錄音場地聲音特性」，「錄音器材聲音特性」、「重播音響器材聲音特性」、以及「自身音響空間的聲音特性」等四重影響，使得音響迷根本沒有資格去討論誰家的音響效果為「真」。音響迷所能夠著力的，就是討論誰家的音響效果為「美」。而這個「美」的標準就是以現場音樂的表現為準，而且是多重的美、多重的標準。 

編按：這一點在先前的二十要中即開宗明義的提到，不過我想我可以簡單一句總結，那就是「你聽起來爽就好」

音響空間二十要(五)

延續上一篇文章：音響空間二十要(四)

十七要：各處角落做斜面
原文摘錄：一個房間有四個牆角，這四個牆角都是積蓄低頻能量最強之處，如果能夠將角落的低頻能量適當打散降低，會有助於整體聲波的均勻分佈。要如何降低角落的低頻能量呢？最簡單的方法就是從天花板到地板做個斜面，讓直角角落轉變成斜面。
斜面到底要多大？不一定，越寬的斜面能夠讓越低的頻率「轉向」（斜面的尺寸要大於想要處理頻率的波長），越窄的斜面所能處理的頻率就越高，您要怎麼做都可以。不過不要忘了，斜面裡的空腔一定要塞滿玻璃纖維棉。
如果角落不做斜面，改做弧面可以嗎？弧面比斜面更好，但是一樣要將空腔塞滿。樑柱下方的直角是否也要做斜面或弧面？做了更好，不做也可以（如果沒有嚴重的高頻鈴振聲）。其實樑柱下的直角可以將捆狀泡棉或玻璃纖維棉固定在那裡，再以漂亮的布料做框架美化外觀，這樣效果就很好。


十八要：複雜細緻白做工
原文摘錄1：有些人將空間的表面處理做得很繁複，很細緻，如果說這是為了美觀，那倒無可厚非；如果說是為了空間處理，那可能就是白做工了。什麼叫做複雜細緻的做法？有些人喜歡做許多小鋸齒表面或小曲面，甚至特別的造型，並且期待這些做法可以「擴散」聲波。
更進一步說，如果您想利用斜面來改變低頻的行進方向，降低低頻峰值的產生，那就要有非常大的斜面。但是，非常大的斜面（例如以木板釘成）不僅木板本身的重量會吸收中頻或低頻（是木板重量而定），而且空腔還會助長所吸收的量。
原文摘錄2：再來說到細緻的造型或鋸齒線條。從波長的理論來觀察，細到三、五公分的鋸齒線條能對什麼頻率產生改變方向的作用？以3公分為例，它僅能作用11kHz以上的高頻，而11kHz以上的高頻很容易在空氣中就被自然吸收了，當然也很容易被軟質材料吸收，根本就用不著請木工做那麼複雜的造型。再者，這麼高的頻率其實我們不需要特別處理，我們首要處理的是大約2kHz -4kHz的高頻，因為2kHz-4kHz的高頻段如果量感太多，就會造成刺耳的感覺。


十九要：木作空腔愛又恨
原文摘錄：許多人喜歡用木料來做音響空間的聲音處理，這沒有什麼不對，但木作造型充滿陷阱，讀者不可不察。前面一直強調，木材（木板）本身會因為重量的不同，空腔的大小而吸收不同的中頻、低頻，假若聆聽空間內木作造型太多，又不牢固，很容易就會吸收過多的中頻或低頻，造成低頻基礎不夠紮實，中頻人聲瘦小的常見缺點，這是我們「恨」的部分。
要知道，音樂規模感的大小與低頻的量有很大的關係，低頻量感充足，音樂規模感聽起來就龐大，反之音樂規模感縮小。再者，如果中頻人聲瘦小，幾乎影響所有的樂器形體，細瘦的樂器或人聲形體基本上就是嚴重的「失真」，它會讓我們在聆聽音樂時聽到扁扁薄薄的聲音，而非有形體的美感。此時，小喇叭變得更小，大喇叭所發出的聲音也像極了小喇叭，更不要說聲音的「寬鬆」了。不要忘了，「寬鬆」是自然樂器的特質，也是音響器材必須表現的聲音美感。
我的經驗是：除非您想拿木作造型或空腔來吸收過多的低頻，否則盡量少用（不是完全不用）木作造型與空腔。拿木作造型或空腔來吸收低頻好不好用？好用！但是，不要忘了前面所說，您很難控制精確的頻率以及吸收的量感。
看到這裡，您一定會認為木作與空腔有百害而無一利，所以應該絕對摒棄。其實不然！假若一個聆聽空間裡面都是硬牆，那麼低頻一定會因為硬牆的強烈反射而硬梆梆、轟轟然，此時不僅低頻Q度與彈性全無，而且無法開大音量。如果低頻能夠得到適當的吸收，才會發出既Q又軟又有勁道有彈性的低頻，這就是我們「愛」的部分。所以巧妙利用木作與空腔（例如櫃子也是空腔）來適度吸收低頻還是有其必要。至於到底要如何運用，那就存乎一心了。


二十要：喇叭大小看空間
原文摘錄：五坪的小空間用大型落地喇叭適合嗎？不太適合！為什麼？一來落地大喇叭所發出的低頻能量不容易處理，而且小空間所能「完整」再生的低頻波長也有限制。與其花大錢買落地式喇叭，倒不如買較小的喇叭，如此不僅可以聽到更平衡的高、中、低頻，還能擁有很好的音場表現。
大空間適合用小喇叭嗎？許多人一定認為大空間會讓小喇叭的低頻變單薄，聲音能量不足。理論上如此，實際上卻因為大空間牆面距離遠，對喇叭的反射音干擾降低，使得小喇叭能夠表現出更平直的頻率響應。此時，由於聽到更自然的低頻衰減，反而會讓聆聽者覺得低頻段的延伸更好。所以，我贊成大空間中使用小喇叭。當然，最好的選擇是大空間中使用大喇叭。